ЗЛОВЕЩИЕ МЕРТВЕЦЫ: ЧЕРНАЯ КНИГА/EVIL DEAD © 2013

ЗЛОВЕЩИЕ МЕРТВЕЦЫ: ЧЕРНАЯ КНИГА/EVIL DEAD © 2013



http://www.kinopoisk.ru/film/428707/
http://www.imdb.com/title/tt1288558/

режиссер Федерико Альварес
сценарий: Федерико Альварес, Родольфо Саягес, Дьябло Коди, Сэм Рейми
в главных ролях: Джейн Леви, Шайло Фернандес, Лу Тэйлор Пуччи, Джессика Лукас, Элизабет Блэкмор


В 1981 году Сэм Рейми выпускает на экраны фильм "Зловещие мертвецы", который становится для молодого режиссера полнометражным дебютом. Сюжет описывал историю, согласно которой молодежь отправляется в заброшенный дом на отшибе, чтобы отдохнуть, повеселиться, выпить и покурить, но вместо этого лицом к лицу сталкивается с первобытным злом, и начинается самое настоящее веселье, но совершенно другого плана, на которое ребята явно не рассчитывали. До этого фильма Рейми снял лишь несколько короткометражек, а в 1978 году выпустил 30-минутный фильм "В лесах", ставший прообразом будущих "Зловещих мертвецов", на съемках которого режиссер и обкатал несколько элементов, ставших важной частью будущего хоррора.

Короткометражка "В лесах" 1978


В той короткометражке не было лишь упоминания о книге "Некрономикон", которая явилась ключевой деталью будущего культа. Настолько ключевой, что Рэйми и его близкий друг и помощник, а также сопродюсер многих картин режиссера Сэм Тейперт хотели, чтобы фильм назывался "Книга мертвых", однако еще один продюсер, Ирвин Шапиро, также причастный к продюсированию первых трех лент Рейми, настоял, чтобы фильм назывался именно "Зловещие мертвецы", т.к. "книжная" тематика не совсем подходила картине и не смогла бы привлечь зрителей.

На съемки было затрачено около 350 тысяч долларов, что даже по меркам тех лет считается мизерной суммой. Снимали фильм в настоящем заброшенном доме, часть которого фанаты впоследствии растащили на сувениры. Спецэффекты создавались подручными средствами усилиями всех членов команды - где-то был пластилин, где-то покрашенная краской кукуруза, а вместо крови использовали соус с молочным порошком. Видео снималось на 16-миллиметровую пленку, а звук писали в моно. Съемочный процесс затянулся и многие покинули площадку, так что даже занятых в картине актеров, которых и так было немного, пришлось заменять дублерами из оставшихся членов команды, благо вовсю использовался грим, а в некоторых случаях требовалось изображать лишь части тел персонажей. Дешевизна картины бросалась в глаза даже на фоне остальных недорогих хорроров того времени, но, тем не менее, она стала настоящим культом, и это неудивительно - Сэм Рейми показал себя изобретательным режиссером. Здесь и необычная операторская работа (пролеты камерой по лесу наверняка запомнились фанатам), и уникальная атмосфера мрачного леса и заброшенного дома, и грамотно нагнетаемый саспенс вкупе с обилием жутких сцен. Запомнилась и парочка актеров - главный герой, глуповатый подросток Эш в исполнении никому неизвестного Брюса Кемпбела, и первая девушка, подвергшаяся нападению демона. И даже грим со спецэффектами, которые принято сейчас критиковать, делали свое дело, особенно когда зритель полностью поглощен происходящим на экране и у него нет времени обращать внимания, из какого материала сделана хлещущая в изобилии в этом фильме кровь.



Лента встретила трудности на пути к зрителю - критики поначалу не были в восторге от фильма, его отказывались брать в оборот прокатчики. Сами создатели фильма смогли напечатать лишь 60 копий, во многих странах ее просто запрещали и лишь после одобрительной рецензии Стивена Кинга, увидевшего работу на одном из фестивалей, картина получила хоть какой-то прокат. Но настоящая слава к фильму пришла после того, как фильм вышел на home video - здесь картина стала хитом (в том числе и благодаря пиратским копиям, разлетавшимся как горячие пирожки) и заработала приличных денег (впрочем, почему "заработала" - она продолжает зарабатывать до сих пор, особенно на каждом витке эволюционирования форматов), которые и заставили Сэма Рейми задуматься о продолжении.

Спустя шесть лет Рейми, подталкиваемый своими друзьями Скоттом Шпигелем и Ирвином Шапиро, начинает работу над сценарием ко второй части фильма. Шпигель был другом детства Брюса Кемпбела, которого он еще в школе снимал на любителькую камеру. Затем он стал режиссером и сценаристом, и к середине восьмидесятых был автором многочисленных короткометражек юмористического толка. Впоследствии он станет известен, по большей части, работами над продолжениями популярных хоррор-франшиз, вроде "От заката до рассвета-2", "Хостел-3", в основном, выходящих сразу на видео. Тогда же он был полон различных собственных идей и именно благодаря ему вторая часть "Зловещих мертвецов" стала не таким забористым ужастиком, как первая. Сам же Рейми не был доволен тем, как была сделан первый фильм и поначалу хотел сделать авторемейк - более зрелую и качественную версию первого фильма, которую планировалось выпустить в максимально широкий прокат. Но идеи, которые стали сыпаться во время работы над сценарием как из рога изобилия, заставили пересмотреть и переработать первоначальные замыслы.

К тому времени Рейми еще успел поработать и подружиться с братьями Коэнами, тогда начинающими режиссерами - Джоэл Коэн работал над монтажом "Зловещих мертвецов". Затем все вместе они делали фильм "Волна преступности", криминальную сюрреалистическую комедию - втроем написали сценарий, а Сэм Рейми сел в режиссерское кресло.Тесная работа с любителями нестандартного юмора так же повлияла на творческий подход Рейми. Кстати, еще через семь лет уже братья стали режиссерами фильма, к сценарию которого, опять же наряду с Коэнами, Рейми приложил руку - это был фильм "Сподручный Хадсакера".

Бюджет второй части "Зловещих мертвецов" вырос в десять раз по сравнению с первым и теперь Рейми, уже как опытный постановщик с двумя полнометражными картинами за плечами, мог позволить себе куда больше - кроме качественного продакшена, он смог вписать в сюжет и краткий экскурс в средневековье, и нанять более профессиональных специалистов, чтобы сделать навороченные спецэффекты - фантазия у авторов при написании сценария разыгралась не на шутку.

В связи с тем, что права на первый фильм режиссеру отвоевать не удалось, а студия запретила использовать кадры из первой части, Рейми пришлось переснять часть материала заново - а это практически весь пролог, благодаря чему ему удалось и отчасти реализовать планы по авторемейку. Ради экономии времени и средств в пересказ первой части вошло только два персонажа из оригинальной истории - персонаж Брюса Кемпбела и его подруга. При этом, развитие истории как пролога, так и первого фильма позволяет продолжить повествование ровно с того момента, на котором заканчивается первый фильм, таким образом, даже не обладая правами на первый фильм, Рейми получилось связать две части в единый цикл.




Фильм одновременно получился и страшным, и веселым, а благодаря разыгравшейся фантазии авторов и более достойному бюджету - еще и и зрелищным. Эш из угловатого юноши из первой части превратился в одного из главных героев хоррор-фильмов всех времен и народов - Брюс Кемпбел, и без того харизматичный актер, добавил своему персонажу бесбашенности и ироничности, что соответствовало духу нового фильма. Сиквел, благодаря усилиям всей команды, получил одобрение как фанатов первой части, так и привлек новых поклонников. Рейтинги фильма среди критиков были очень высоки, а среди зрителей и вовсе зашкаливали - фильм до сих пор считается самым удачным из цикла.

Идеи для третьего фильма у Рейми родились еще во время работы над второй частью - режиссер еще тогда хотел отправить Эша, главного героя трилогии, в Средневековье. Но бюджета хватило только на небольшую сцену, да и идей тогда было вполне достаточно для одного фильма. Спустя пять лет Рейми, сняв в промежутке "Человека Тьмы", получил возможность сполна воплотить свои мечты на пленке - действие "Армии Тьмы" полностью происходит в Средние века. Сценарий режиссеру помогал писать его брат - Айвен. Скотт Шпигель, с которым получилось столь удачное сотрудничество на второй части, был занят работой над фильмом "Новичок" с Клинтом Иствудом и Чарли Шином, а с братом Сэму Рейми удалось уже поработать вдвоем в качестве сценаристов над фильмом "Беспечные колеса", благодаря чему режиссер смог оценить способности Айвена в области сочинительства, и впоследствии обращался к нему за помощью не раз.

Эпоха среднивековья, масштаб действия и обилие эффектов требовали хорошего бюджета. На картину авторам удалось выбить 13 миллионов долларов у знаменитого продюсера Дино Ди Лаурентиса, успешно выпустившего вторую часть "Зловещих мертвецов" и удовлетворенного сборами "Человека Тьмы". Однако последнюю часть трилогии большой успех не ждал - отзывы о фильме были благожелательными, но больших денег собрать не удалось. Фильм не смог найти своего зрителя - фанаты предыдущих двух частей не были готовы к таким жанровым трансформациям, от камерного хоррора к масштабному фентези, а новые зрители не приняли историю и не поняли отсылок. Для любителей комедий фильм слишком страшен (да и юмор явно не для всех), для любителей фентези недостаточно эпичен, для любителей хоррора - мало собственно ужасов.



Разумеется, и у этого фильма есть большие поклонники, а у Рейми появились даже новые фанаты, но этого было недостаточно для коммерческого успеха ленты. И, разумеется, многие ждали и продолжают ждать продолжения приключений Эша, героя Брюса Кемпбела, но не только коммерческая неудача "Армии тьмы" оказалась препятствием для съемок следующего фильма. Режиссер Сэм Рейми с середины девяностых годов плавно перемещался из разряда трэш-мейкеров в высший режиссерский эшелон Голливуда. После "Армии тьмы" Рейми занялся вестерном "Быстрый и мертвый", в котором снялась целая плеяда голливудских звезд - как будущих, так и действующих на тот момент: Леонардо Ди Каприо, Шэрон Стоун, Джин Хекман, Рассел Кроу, Ланс Хенриксен. Затем последовал триллер "Просто план" с Билли Бобом Торнтоном и Биллом Пэкстоном, после него - спортивная драма "Из любви к игре" с Кевином Костнером, затем мистическая драма "Дар" с Кейт Бланшет и Кину Ривзом. Наконец, в 2002 году, через десять лет и пятикратной смены жанров после "Армии тьмы", режиссер берется за постановку фильма о "Человеке-Пауке", что связывает его по рукам и ногам на пять лет. Фильмы были крайне успешными, а бюджеты росли как на дрожжах - для режиссера, снявшего свой первый фильм за 350 тысяч долларов снимать фильм за беспрецедентные 350 миллионов, которые стоила третья часть "Человека-Паука", был явный прогресс.

Отсняв трилогию, Рейми неожиданно решает возвратиться к хоррор-кино, где его так заждались, что довольно средняя для жанра картина "Затащи меня в ад" была встречена очень тепло. После этого режиссер снова возвращается к серии про Человека-Паука, но неожиданно происходит столкновение на почве творческих разногласий со студией относительно дальнейшего видения концепции картины, после чего Рейми уходит в свободное плавание. Некоторое время он даже числился среди постановщиков "Хоббита", затем собирался ставить фильм по игре "Варкрафт", но в итоге ушел с головой в работу над фильмом "Оз. Великий и ужасный".

При всем при этом, режиссер никогда не забывал жанр ужасов - он ведет активную продюсерскую деятельность в этом направлении и является совладельцем компании Ghost House Pictures, наряду с Робертом Тейпертом, с которым и начинал свою творческую деятельность. Среди работ студии - недавняя "Шкатулка проклятия", из более ранних - "30 дней ночи", "Бугимен", ремейки японского "Проклятия" и другие хорроры. Впрочем, одними ужасами и работой с компанией Рейми не ограничивался и отдельно, как продюсер, снял фильмы "Пастырь", "Патруль времени" и "Трудная мишень", а также сериалы для телевидения "Зена - покровитель воинов", "Спартак: кровь и песок" и его продолжения.



Рейми, как продюсер, не мог, конечно, не заметить, как кинематограф захлестнула волна ремейков классических фильмов ужасов и триллеров - переделкам подверглись как самые успешные и культовые, вроде фильмов "Хелоуин", "Пятница, 13", "Техасская резня бензопилой" и "Кошмары на улице Вязов", так и менее известные, но от того не менее культовые - "У холмов есть глаза", "Последний дом слева", "Я плюю на твою могилу", и, что характерно, почти всем удавалось наскрести приличную сумму и откусить свой кусок пирога, даже если фильм растаптывали в отзывах. Можно было понаблюдать и за тем, каким образом разные режиссеры подходили к процессу переделки классики - либо они добавляли что-то свое и экспериментировали, либо банально следовали по готовому и обкатанному сценарию, боясь оступиться.

Разговоры о ремейке оригинальных "Зловещих мертвецов" начались в 2004 году. Почти сразу было решено, что Сэм Рейми останется на правах продюсера и в режиссерское кресло не сядет - должен быть новый подход и свежий взгляд. На протяжении пяти лет дальше пустых разговоров и обещаний обсуждение не заходило, пока в 2009 году Брюс Кэмпбел не заявил, что появилась замечательная концепция, начинается период пред-продакшена и сам Кемпбел в компании Сэма Рейми и Роберта Тейперта будут курировать съемки и следить за процессом. Был названо и имя режиссера - им стал Федерико Альварес.

В 2009 году на экранах компьютерных мониторов по всему миру появилась короткометражка "Паническая атака", демонстрирующая режиссерские таланты молодого уругвайского парня Феде Альвареса. Пятиминутное упражнение в фантастическом кинематографе, где огромные роботы громили небоскребы Монтевидео, стало настоящей ютуб-сенсацией - ролик в считаные дни набрал семь миллионов просмотров, а голливудские компании стали наперебой предлагать контракты. Тендер выиграла та самая Ghost House Pictures, предложив Альварезу миллион долларов и уже через некоторое время уругваец сидел за одним столом с Сэмом Рейми и обсуждал детали нового проекта.



Альварез написал сценарий вместе со своим другом Родольфо Саягесом, с которым и создал прославивший его ролик. Студии сценарий понравился, но они решили отправить его на доработку Диабло Коди, сценаристке и обладательнице премии "Оскар" за фильм "Джуно". К тому же, Коди уже имела дело с жанром ужасов - ее перу принадлежит сценарий "Тело Дженнифер", в котором Меган Фокс сыграла девушку-монстра. В основном, ее задача заключалась в отшлифовке диалогов - все-таки, английский не родной язык для уругвайских авторов, да и кто, как не Дьябло Коди, бывшая стриптизерша и оскароносцая бытописательница трудных молодежных будней, могла бы задать "перцу" не только в плане сюжета, но и в прямой речи персонажей. К слову, сам сюжет претерпел несколько изменений.

Пятеро молодых людей, среди которых брат (Дэвид) с сестрой (Миа), приезжают в загородный дом, чтобы помочь перенести Мие наркотическую ломку. Одна из девушек (Оливия) - медсестра, и она утверждает, что знает как ей быть с такими случаями. Миа тяжело переживала смерть своей матери и разлуку с братом, но Дэвид в эту тяжелую минуту решил поддержать свою сестру и побыть с нею рядом, захватив при этом с собой свою девушку (Натали). Семья Мии и Дэвида выкупила дом тридцать лет назад и брат с сестрой весело проводили там все каникулы в детстве. В подвале дома любопытный друг Оливии Эрик находит странную книгу, где расшифровывает заклинание, произнеся которое, вызывает злобных духов.



Альваресу, по словам именитых продюсеров, было доверена полная свобода действий, а советы носили лишь рекомендательный характер - он мог свободно отказаться от любых вмешательств в процесс съемок. Основной задачей продюсеров было взглянуть на историю с нового ракурса, а также продемонстрировать, каким может оказаться старый сюжет в новой оболочке, созданной с применением самых современных технологий. При этом, надо заметить, что речь не идет о компьютерной графике - Альварес решил снимать по старинке, с натуральными эффектами, используя CGI лишь в самых крайних случаях для шлифовки на стадии пост-продакшена. Таким образом режиссер пытался добиться максимальной аутентичности и достоверности сцен.

Главной героиней на этот раз должна была стать Миа - девушка с наркотической зависимостью, чье постепенное превращение в демона друзья принимают за страдания от наркотической ломки и галлюцинации. Первой актрисой, выбранной на эту роль стала Лили Коллинз, дочь знаменитого музыканта, которая начинает набирать популярность в кино - зрители могут ее знать по фильмам "Пастырь", "Погоня" и главной роли в фильме "Белоснежка: Месть гномов" индийского визионера Тарсема Сингха. На фанатских сайтах поднялась буря недовольства - мало того, что место Эша занимает теперь девчонка, так и к самой Коллинз у публики были претензии. Так или иначе, в скором времени выяснилось, что роль отошла актрисе Джейн Леви, из числа наиболее известных работ можно назвать сериал "Пригород". По официальным данным, Коллинз отказалась от роли из-за несовпадения графиков, по другим же сведениям - девушка не хотела портить резюме персонажем наркоманки, в чье тело вселяется демон. На самом же деле, хочется верить, что кинематографисты прислушались к голосу фанатов. Последние, к слову, уже к этому времени свыклись с тем, что главной героиней станет девушка, и относительно кандидатуры Леви недовольства не высказывали.



С первых кадров дается понять, что настрой у фильма самый что ни на есть серьезный - в самом начале идет сцена с жуткой и бескомпромисной расправой с вселившимся демоном. Затем зрителю показывают, как, в отличие от девяноста процентов фильмов подобной тематики, молодежь в кои-то веки собирается в загородном доме не погулять, а заняться серьезной проблемой - избавлением от наркозависимости одного из персонажей, и всех присутствующих сразу предупреждают, что это будет тяжело. Задумка с реабилитацией Мии позволяет сценаристам удерживать персонажей в одном доме - ведь Миа, находясь в тяжелом состоянии, может захотеть "соскочить" и уехать, но добрые друзья не дадут ей этого сделать. Так же, на ее состояние можно списать и некоторые происходящие с героиней метаморфозы, что заставит компанию тянуть с отъездом до последнего, пока не станет совсем поздно.

Сюжетная канва, вырисовывающаяся в новом фильме, таким образом, серьезно отличается от оригинального фильма. Кроме новых мотивов, приведших группу молодежи в загородный дом, сценаристы добавили линию взаимоотношений между братом и сестрой, серьезно обострившихся со смертью матери. Данная линия, видимо, по мнению сценаристов, призвана придать глубины характерам главных героев, остальные же персонажи обозначены пунктирно - очкарик и ботаник Эрик, деловитая медсестра Оливия, исполняющая функции мебели Натали - собственно, большего для жанра и не требуется. Вполне достаточно того, что львиную долю экранного времени занимает персонаж Мии, и здесь Джейн Леви выложилась на все сто процентов - все стадии трансформаций своего персонажа исполнены блестяще. Герой Брюса Кемпбела также переживал развитие своего персонажа на протяжении нескольких серий, благодаря чему зритель увидел актера в разных ипостасях - от испуганного туповатого юноши до бесстрашного борца со злом, и, можно сказать, что знамя передано в достойные руки, девушка отличается и харизмой, и старательно вживается в нужный образ, и даже сумасшедший блеск в глазах изображает максимально убедительно.




Атмосфера места, созданная Альваресом, тоже имеет мало общего с фильмом Рейми. Плотная белая дымка, окутавшая дом и окружающий лес, порою даже не дает понять, какое время суток на улице, в то время как в оригинальном фильме ночь играла свою важную роль. Но мрачные тени, проглядывающие сквозь белую завесу, страшат не менее, чем непроглядная лесная темень из первого фильма. Но основное, все же, присутствует - летающая камера по лесному массиву, как и в первом фильме, фиксирует все тот же неуютный лес и такую же неприглядную хибару, которая всем своим видом говорит, что от нее надо держаться подальше.

Вообще, деталей, которые роднят новый фильм с предыдущей серией фильмов довольно много - другое дело, что они рассыпаны то тут, то там, да так, что их не с первого раза распознаешь. Возможно, именно это и имел ввиду Сэм Рейми, когда обещал взгляд на историю под новым углом - есть здесь и бензопила, и колыбельная из подвала, и захоронение, но сделано все совершенно по другому, другими персонажами, да и ситуации, в которых все это происходит, написаны сценаристами иначе. Имеем таким образом более чем полный список из "фишек" двух первых фильмов Рейми, которые оригинальным образом нанизаны на новый сюжет - обеспечивается и стопроцентное узнавание, но, в то же время понимаешь, что это совершенно другой фильм со своей оригинальной историей.



Из минусов, как ни странно - это те самые диалоги, ради которых пригласили Диабло Коди. "Почему у меня болит голова?" - спрашивает девушка, весь череп которой истыкан гвоздями. "Может, это вирус и все пройдет?" - говорит парень, после того, как одна из героинь разрезает себе поллица, а потом пытается шприцом выколоть глаз своему парню. Не исключаю и огрех перевода, или тонкого издевательского юмора сценаристки, но тем не менее, за этими огрехами не скрыть нескладности изречений, которые в зале периодически вызывали нервные смешки, тогда как ситуация на экране явно не предполагала подобной реакции - ведь в целом фильм предельно серьезен.

По своему суровому настрою фильм следует канону первой части трилогии, которая являлась прямолинейным бескомпромиссным хоррором, в отличие от последующих сиквелов. До самого конца режиссер не дает ни одного повода для улыбки - сплошная безнадега и мрак, а саспенс и тревожное ожидание самого недоброго постоянно заставляют ерзать в кресле. Однако же Альварез во сто крат переплевывает своего учителя по части чисто физиологической жести, устраивая на площадке такую кровавую баню, которой позавидовали бы Илай Рот с новомодными французами-экстремалами. К слову, аналогий фильму среди современных поделок я так и не смог найти и практически единственная ассоциация, возникшая при просмотре, это как раз французы - почему-то первая половина фильма "Мученицы", а также местами где-то "Месть нерожденному", только если представить, что в дом к беременной бабе запустили демонов, а не обычных (хехе) людей. В плане же удачности ремейка его можно сравнить с тем, что сделал Александр Ажа для "У холмов есть глаза" и Зак Снайдер для "Рассвета мертвецов" - Альварез изрядно осовременил и дополнил классический фильм, а также выкрутил ручку регулирования экстремальности почти до максимума.



На фильм студия выделила бюджет в размере 16 миллионов долларов, что по нынешним меркам, опять же, очень немного - еще один повод сравнить фильм с оригинальной картиной. В первый же уикенд картина окупилась, собрав на родине около 26 миллионов, так что общую кассу в районе 60-70 миллионов без учета интернационального рынка вполне можно ожидать. Зрители приняли картину в целом с энтузиазмом, о чем могут сообщить рейтинги ведущих киносайтов, хотя не обошлось и без недовольных - как фанатов серии, так и простых зрителей, для которых ремейк "Зловещих мертвецов" - еще один рядовой ужастик про группу тупоголовых подростков. Студия же, воодушевившись успехом, который, можно сказать, уже состоялся, уже заявила, что запускает сиквел, с тем же режиссером. В свою очередь, Сэм Рейми, которого фанаты затравили разговорами о продолжении, заявил, что возьмется за "Армию Тьмы-2" - они договорились с братом Айвеном, что уже летом примутся за написание сценария. Более того, создатели заявили, что события, происходящие с оригинальными героями и персонажами сиквела могут происходить в одной вселенной, и хотят выпустить седьмой фильм, который сможет объединить героев всех фильмов. Верить этим слухам, или нет, решать вам, но, в конце концов, недаром же после финальных титров фильма буквально на секнуду появляется лицо Эша со знаменитым: "Grooovie!"

 

Теперь будет куда

 

Посмотрел три сериы сериала.
Первую серию снимал сам Рейми. Стиль мастера чувствуется. Причем даже не столько стиль, сколько юзёж чисто его фишек, особенно с этими ракурсами и наездами камеры. Как поклонника в больше степени первых двух частей, поначалу смутила немного излишняя разухабистая "веселость" серии, но порадовало, что по части кровищи и угарного экшена в фильме полный порядок, прям отрываются чуваки. Поначалу также не очень понравились "напарники" Эша, но к третьей серии вроде как к ним уже даже привык, как привык и к разухабистости. В третьей части появилась Люси Лоулесс (которая "Зена, королева воинов" - сериал снимала компания Сэма Рейми) - жду с ней козырных сцен, вроде как ожидается один из основных персонажей.
В общем, посмотрим, насколько чуваков хватит, пока с интересом слежу. Но и конечно, нужно сказать, что сериал, является настоящим бенефисом Брюса Кемпбела, так что поклонникам строго рекомендуется.

 

Сериал получается отличным. Много угара и настоящего мяса с кровью. Брюс вообще молодчина, не стареет душой. Очень интересно смотреть в переводе и озвучке тов. Гоблина.

 

Это пока единственный сериал, выход эпизодов которого, жду с большим нетерпением
Только вот очень жаль, что серии микроскопические по времени (кроме пилотной первой).

 

Смотрел что в Гоблине, что в многоголосом. Оба вроде норм. Причем у гоблина теперь какие то звуковые эффекты заметил, когда демоны разговаривают. Но в целом отметил для себя, что Амедия сделала неплохой ход, пригласив Гоблена на озвучку, для такого кино он норм.

Ваще пипец. Когда смотрел "Ходячих мертвецов" - досмотреть не мог. А тут не успел глазом моргнуть, как серия закончилась, и следующую неделю ждать.

 

Ая дождус оконцовке и буду цэлеком смотреть

 

А я вот не могу ждать поэтому каждый понедельник смотрю новую еще более отвязную серию Короче ребята, это не хуета затянутая, как ходячие, а веселый дегенерацкий зомбе-актион, и с каждой серией минусы убираются, остается только то, за что мы и любим ЗМ: кровища, отмороженные демоны и угарные шуточки Эша. характеры главных героев раскрываются и видно, что над фильмом начали серьезно работать, видимо почувствовав потенциал сериала и положительные отклики фанатог

 

Тоже не могу ждать, смотрю каждую неделю, только по вечерам в воскресенье. Вчера позырел в новом переводе Jaskier - ааааааааааа, это пиздец угар!

 

смотрю каждое воскресенье, только с сабами
В принципе, когда сезон полностью завершится, можно будет его ещё раз пересмотреть

 

Кстати сказать, не помню, упоминали на форуме или нет?
The series premiered on October 31, 2015. Three days before the series' premiere, Starz renewed it for a second season. (с)

 

Я сегодня тоже приобщился к благости, ребята! Две серии взахлеб! Отличное переложение древней кино-легенды на современные сериальные рейсы! Эх, где оно детство и сочинение на уроках литературы в 6-м классе по мотивам фильма "Зловещие мертвецы 3: Армия тьмы"

 

Ничосе! Не сохранилось?

 

Какое там... Двадцать лет уже прошло с тех пор

 

А об чом там было, помнишь?

Подоспело мнение ВатКомедиана на сериал.

 

Не, ваще без спойлеров. К тому же чо там спойлерить - пока вышло 6 серий всего, ничего такого-сякого там пока нет.
Это не отзыв с пересказом, а именно мнение про сериал - как он сделан, какие минусы и плюсы, ну и немного рассказ о предыстории.
Например, что раньше были изобретательные правдоподобные аналоговые спецэфекты, которые дико проруливали, а тапереча в глаза лезет не шибко хорошо сделанная компьютерная графика.
Или что ему например по душе серьезный Эш из первых частей, нежели смешливый из третьей и последующего сериала.
С обоими пунктами, я в общем, согласен.
Но также согласен, что это не сильно мешает смотреть и получать удовольствие.

 

Немного помню, ага Сочинение надо было написать на тему в духе "Произведение, которое произвело на меня неизгладимое впечатление". Как раз в то время у одного одноклассника дома лежала видеокассета со всеми тремя частями Эвил Дэдов. Кассету эту мы частенько зырили и фильмы впечатляли будь здоров! От первой части было реально страхово , а "Армия Тьмы" по причине своей комедийности нравилась тогда более всего В основу повествования была позаимствована сцена драки в ветряной мельнице с миньонами Эша. Уже не припомню успел ли написать (время на сочинение было ограничено одним уроком) про злого двойника и его последующее расчленение , но к школьному психологу точно не водили

 

Evil Dead. Африканские афишы. Ахуенно.

 

Третий сезон както уже с трудом досматривал - подзаебала эта вся кривляшковость и несерьёзность происходящего... Ну и сюжетный бедлам - такое впечатление что события/действо очередной серии придумывалось по ходу съёмок на коленке... утром чото вечером придумали - вечером сняли. Хороший же был баланс юмора/хоррора в ЗлоМерах-2 - надо было и продолжать его придерживаццо, а не сваливать сериал в ситкомовость и нестрашность.